Denek deitzen didate Sebastián, nire seme-alabek izan ezik, aita deitzen didate. Hitz hauek esan berri dituen gizona, gizon ile kizkurra eta ile kizkurra eta kolore iluna ditu.
Ilea grisak izan arren mutilaren itxura zuen, duela berrogeita bat urte Ciudad Camargon (Chihuahua) jaio zen eta Enrique Carvajal izenarekin bataiatu zuten. Ciudad Camargo, Chihuahua hiriburutik 150 km hego-ekialdera, 1790 inguruan sortu zen, basamortu erdietan, Conchos ibaia eta Mapols Bolson artean.
“Iparraldekoa naiz eta iparraldea basamortuz inguratuta dago, baina basamortua zentzu guztietan. Haurtzaroa eta nerabezaroa makal eta intxaurrondoen artean eman nituen, espazio bikain horietan. Zeruetako urdin bizia, argiaren gardentasuna eta hareen distira edatea ”.
«Nire herria hainbeste herria zen, mota guztietako gabezia handiak zituen eta han egon nintzen batxilergoa amaitu arte. Siqueiros margolaria nire herrikidea zela jakiteak imitatu eta Mexikora bidaiatzera bultzatu ninduen ikasketak jarraitzera. Nire ama lehen urteetan eragin erabakigarria izan zen bere laguntza eta aholkuekin. Loreak margotzen irakatsi zidan eta gauzak ondo egiteko gogoa sartu zidan ”.
16 urte zituela, ilusio ugari eta bere diploma besapean zuela edozein hiriburu bezala, Mexiko Hirira bidaiatu zuen. Siqueiros bezalakoa izan nahi du; San Karloseko Akademiara joaten da eta pintura klaseetan izena ematen du, baina laster konturatuko da bere benetako interesa eskultura dela.
"San Karlosen bizi nintzen, atezainaren konplizitateari esker gaua pasatzen utzi ninduen nire etxea zen, ez bainuen nahikoa diru ostatu bateko logela ordaintzeko". Ikasketak ordaintzeko eta bere beharrak asetzeko, ahal zuen tokian lan egiten zuen, ontziak garbitzen eta bidaiarien kamioietan güiroa jotzen.
Lo txikia eta jan eskasagatik pisua galdu zuen eta egun batean klasean lotan geratu zen, banku batean etzanda. Irakasleak, konturatu zenean, beste ikasleei esan zien: "mutilak, marraztu Donostia". Handik denbora batera Carlos Pellicer poetak otordu batean komentatu zion Botticelli donostiarra zela. Geroago, Europako arte kritikari batek aipatu zuen San Sebastianen margolan bat zirela.
«Lausengatuta nengoen eta ezizen gisa har dezaketela pentsatzen hasi nintzen. Itxura ona du, ia berdina da hizkuntza desberdinetan eta denek gogoratzen dute, eta komertzialki funtziona zezakeela pentsatu nuen.
Gauez Enrique Carvajal Sebastián bihurtu zen, eta izen berria zorioneko xarma bezalakoa izan zen, fortuna irribarrez hasi zitzaion eta handik gutxira Arte Sozial Nazionaleko urteko lehiaketako lehen saria irabazi zuen. Plastikoak
«Sebastián nire izena da, lagunek Sebastián deitzen didate. Sebastián sinatzen dut kreditu txartelean eta kontu korrontean ... ”(ahaztu zitzaidan galdetzea ea pasaportean ere izena erabiltzen duen).
Txikia zenetik, irakurle ausarta izan zen eta jakin-mina pozik dago San Karlos liburutegian. Etenik gabe, teoria liburuak, arkitektura tratatuak, Leonardo eta Vitruvio bezalako egileak irakurtzen ditu eta Errenazimentuko margolari eta eskultore handien lanak ezagutzen ditu. Picasso, Calder eta Moore bezalako eragin hurbilagoek inspiratuko dute ondorengo lana.
«Beti entseatzen ari naiz, adierazpen aukera berri baten bila. Ideien elkartrukea bilatzen dut, taldean lan eginez, taldeak osatuz, ikuslea ideia berriekin mugitzeko gogoarekin. eta nire lana zorroztasun zientifikoak markatzen du beti, geometriaren azterketa sakonak ”.
Bere egitura eraldagarriei buruz hitz egitean, hauxe azaltzen du: “nire eskultura-ekoizpenaren lehen zatian geometria barruan daramaten bi diziplina zientifikoren koktel modura diseinatzen ditut eraldagarri hauek, nire intuizioarekin eta eskultura bat sortzeko sentimendu poetikoarekin nahastuta. manipulagarria da, ikuslea eraldatzera bultzatzen duen jostailua eta didaktikoa, kolorearen eta formaren eraldaketa irakasten duena. Ikusleak betetzen duen papera beraien parte hartzea da, artea eta forma eta kolore jokoa elkartzen dira eta plano batetik bolumenera hasi eta plano batetik bestera hasten da ”.
Donostiak parte hartu duen banakako eta taldeko erakusketez hitz egitea amaigabea litzateke; Nahikoa da hirurehun baino gehiago direla esatea. Bere sarien zerrenda ere oso luzea da. Bere lanak Mexikon, Estatu Batuetan, Hego Amerikan, Europan, Israelen eta Japonian bilduma pribatuetan eta museoetan daude erakusgai.
Hiri arkitekturarekiko zaletasunak espazio irekietan irtenbideak proposatzera bultzatu du, hala nola, Mexikoko Hiriko aireportuko Cosmic Man, Tláloc UNAMen, Red Lion Reforma Pasealekuan, La Puerta de Chihuahua eta La. Puerta de Monterrey, eta beste hainbat herrialdean eta atzerrian. Bere obrarik ezagunenetako bat Caballo's Head da, horia margotutako 28 metroko altuera duen egitura metalikoa, Erreformako pasealekuan eta Juárez etorbidean dagoena eta Karlos IV.aren estatua zaharra ordezkatzera iritsi zena. de Tolsá-k "El Caballito" deitu zuen.
«Gogoan dut nire lanarekin gertatu zena, horren aldeko eta kontrako eztabaida sortu zen. Oraindik mexikar askori ez zaie gustatzen ".
