Irakurleak hogeita hamar urte baino gutxiago baldin badituzu, oso zaila edo ia ezinezkoa izango litzateke 30 urte hamarkadan mikrofonorik gabe eszenatokian aurkezpenak egiten zituzten aktore, aktore eta abeslariak nola zeuden ikustea.
Eta ez naiz ari bere izaeragatik akustika gizakiaren ahotserako primeran aztertuta duten antzerki eraikinei buruz, baizik eta antzerki funtzioetarako hornitutako espazio handiei, hala nola, zezen plaza edo estadio bat, aktoreen antzera, haiek pilatzeaz gain. audientzia, erabat beren ahotsez bete zuten azpikeria elektronikorik behar izan gabe. Artisten pasta hau 1950eko hamarkada baino lehen egon zen eta Mexikoko foroetan irudikatutako lanak apaindu zituen.
Halako eszenatoki bat, agian lehena, Esperanza Iris antzokia izan zen. Izan ere, 1918ko maiatzaren 25ean inauguratu zenetik Mexiko Hirian orduan zeuden hierarkia estetiko eta sozial altuena zuen antzokia bihurtu zen.
Esperanza Iris beste antzoki baten aztarnetatik sortu zen: Xicoténcatl, erabat eraitsia, gunea Iris eraikitzeko prest uzteko.
Xicoténcatl 1914 eta 1915 artean jaio zen izar txar batekin. Goratuz, bere existentzia baldintzatu behar zela agindu zen; Horma gehienak zurezkoak ziren eta edukiera 1.500 ikusleraino iritsi zen, faktoreek, Diputatuen Ganberarekiko hurbiltasunari gehituta, organo kolegiatu horrek dekretua eragin zezan: "... gogaikarria da lehengo saioak eta bere sailetako edozein lan egiteagatik, ez da Ganberako lana gutxitzen den unetan funtzioetarako eta entseguetarako lizentziarik emango.
Hori dela eta, Xicoténcatl-ek ez zuen aurrera egin. Geroago, Esperanza Iris andreak lokala erosi zuen. Eraikina erabat eraitsi zuten eta Esperanza Iris Antzoki berria oinarrizkotik eraiki zen. Lehen harria 1917ko maiatzaren 15ean jarri zuten eta Federico Mariscal eta Ignacio Capetillo Servín arkitektoek zuzendu zituzten lanak.
Bitartean, Doña Esperanzak atzerrian egindako birekin jarraitu zuen. 15 urte zituela ezkondu zen Antzerki Antzokiko zuzendariarekin, Miguel Gutiérrez kubatarrarekin, Moriones ahizpak konpainian lanean ari zela. Espainiara egindako lehen bidaiatik itzultzean, Ideal Antzokia erosi zuen, alargundu eta Juan Palmer baritonoarekin ezkondu zen berriro.
Bere kudeaketa txarra zela eta, Esperanza Iris-ek Ideala galdu zuen, eta etengabeko irmotasunaren zantzuak erakutsiz, Xicoténcatl ordezkatuko zuen antzokia eraikitzen hasi zen. Eraikina unean uneko aurrerapen teknologiko handienekin pentsatu zen eta, era berean, azken gaueko emanaldiaren ondoren lunetarioko altzariak kendu eta lokala Las Mil y Una Nights kabaret bihurtu zen.
Demokratak, "Goizeko egunkari librea" deiturikoa, 1918ko maiatzaren 25ean egin zen Antzerkiaren inaugurazioari erreferentzia egiten dio: "Esperanza Iris Antzokiaren estreinaldi honek Mexikoko artista baten ametsaren kristalizazioa izan zen. bere jaioterriak, baina urruneko lurraldeetan, garaipeneko arrosa freskoak konkistatzea lortu du bere diete dotore eta kordeleko koroa lortzeko ... Zortzi eta berrogeita hamar minututan altxatu ginen gure besaulkitik, Himno Nazionaleko gerra oharrak entzuten, Errepublikako presidente jauna, Don Venustiano Carranza ... Sututa, Esperanza Iris leunak gelaren erdiko korridorea zeharkatu eta, oholtza hartuta, gortinaren hegal belusatu erraldoiak ireki zituen, aho batez egindako txalo zaparradaren salbaren artean taldea aurkitu zuenean. langileek, Federico Mariscal ingeniariak ordezkatuta, herrikide divette bati omenaldi miresgarria egin zioten ... Ikusita hunkituta, Esperanza Iris-ek bedeinkatu zuen Di Zu bere desio noblea betetzeagatik, Mexikoko jendearentzat maitasunezko esaldiak adieraztea eta presidenteari bere errespetuzko esker ona adieraztea bai bere opariengatik eta bai bertaratutako ohoragatik ...
Begiak bete zizkion malkoekin ia, artista leunak besarkada adeitsu batekin amaitu zuen bere bikotekideari borroka artistikoetan, Josefina Peral-ekin, eta Juan Palmer eta Mario Sánchez maisu-laguntzaileei gorakada atseginean ... Ezinezkoa litzateke pertsonaien izenak ematea. politikoa eta soziala, koliseo ederraren inaugurazioan parte hartu zuena ... Erreportari ohar hau zorionik beroenarekin ixten dugu gure dietan, bere garaipen lortu eta kristalizatuagatik ... "
Une honetatik aurrera, lehia noble bat sortu zen operetaren katedrala "(Iris) eta" tanden katedrala "(Principal-en aldizkariak) artean. Oholtza batean, Iris, Palmer, Zuffoli eta baita Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro eta Enrico Caruso; bestean, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín eta “Panzón” Roberto Soto.
Eta zer esan abestiei eta ikusleek leku batean edo bestean kantatu zituzten abestiei buruz: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, the umbrellas of the Duo, I am the duck and you are the hanka; Zorionekoa da etxea flotatzen duena eta beste batzuk aurrean dituela: Nire kapitain maitea, Ana, Katutxo zuria, El morrongo. Hala ere, denborak izar antipodalak behin baino gehiagotan elkartzea eragingo luke, 1937ko azaroan denboraldian gertatu zen bezala, Abreu Antzokian, Gloriaren Gau handia aurkeztu zen, besteak beste.
Iris antzokia aurrera atera zen. 1918 eta 1940ko hamarkada artean, artista ugarik desfilatu zuten bere eszenatokian, guztiak lehen mailakoak. Esan daiteke historiaren etapa honek nazioarteko osteko gerren bi une biltzen dituela, Mexikon nazio moderno bihurtzeko elementu nabarmenak emango dituztenak.
Hori dela eta, europar estiloko ikuskizunekin batera - hala nola, operak, komediak eta operetak - Mexikoko kritika fabrikazioko lanak edo nazionalismoaren gorakada lanak erakutsi ziren, argiak kasu askotan. Hauek dira etorkizunean irratirako, zinematograforako eta gaur egun arte telebistako programa batzuen eskema gisa erabilitako "barietate" bihurtuko ziren musika aldizkariak. Egoera hori dela eta, argumentuak garatzen diren pertsonaia nagusiak, herri hizkerak eta testuinguruak berrinterpretatuko dira urteetan zehar.
Beste ikuspuntu batetik, zarzuela aristokraziarentzat jaio zen generoa da, baina jendeak bereganatu eta Espainiako herriko kantu, dantza eta dramen adierazpen bihurtzen da. Horrela, mitologia grekoa gai gisa zuen ikuskizuna (XVIII. Mendearen erdialdean) etapa erregionalista bihurtuko litzateke (XIX. Mendekoa). Buenos Airesen zarzuela porteño sainete bihurtu zen, Kuban, Creole musika aldizkarian edo Habanako zaleen artean eta gurean, gero musika aldizkaria eta barietateak ekarriko zituen Mexikoko zarzuela.
Izan ere, La verbena de la Paloma espainiar zarzuela paregabeak urte haietako Madrilen festa irudikatzen du, eta irudimena martxan jartzen bada, ez da zaila ondorioztatzea 1894ko otsailaren 17an estreinatu zenean, ziur asko ez Publikoa non zegoen eta aktoreak non zeuden bereiztea posible izango zen muga eszenikoen bitartekaritza ez balitz. Eta hala gertatu zen mexikar zarzuelarekin eta musika aldizkariarekin. Hain harreman ona izan zuen Mexiko Hiriko eliztarrekin, ezen urteetan zehar iritzi korronteak bideratzeko erabili eta manipulatu baitzen. hogei. Astero berri bat estreinatzen zen musika ezberdinez: nazionalista, "bataklaneskoa", Parisko ikuskizunen moduan - hanka guztiak airean; -Aizu, nire Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -Batxilergoko albur eta karranbarik onenekin eta leperadarik gabe- edo desagertutako Politeama Antzokian Agustín Lara eta Guty Cárdenasen erromantizismoarekin amaitzen diren maitasun istorioak. Ikuskizun ezagun hau bere dimentsio guztietan, irrati komertziala jaiotzeko eta zinematografo nazionalaren lehen urratsetarako lehengaia izango da.
Irrati, antzerki, zinematografia eta telebistako irudien egitura Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto “Panzón” Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega bezalako pertsonaiekin zor da. , Víctor Torres, Alberto Catalá eta eskolara joan ziren aktore eta aktore ugari. Benetako pozaren iturria da gaur egun antzerki munduan pertsonaiak zarzuelak eta auzitegi honetako beste ikuskizun batzuk jartzeko prest daudenak, garai bateko estiloan eta beren historiaren arrastoa utzi duten pertsonaien izenak eta balioak erreskatatzera dedikatzen direla. Mexikoko musika eta arte eszenikoak. Eskerrik asko Iran Eory eta eskerrik asko Enrique Alonso irakaslea!
Iturria: Mexico in Time No. 23. 1998ko martxoa-apirila
Antonio Zedillo Castillo
