Mexiko Hiriko Templo Mayor museoa bisitatzen dugunean ezin dugu harritu harrituta janzten diren tamaina naturaleko bi pertsonaien harrerarekin, harrituta uzten gaituztelako beren eskultura-kalitate handiarekin eta indar adierazgarriarekin.
Zalantzarik gabe, eskultura hauek Museoko bisitarien buruan planteatzen dituzten zenbait galdera hauek izan behar dute: Nor irudikatzen dute gizon horiek? Zer esan nahi du bere jantziak? Zerez eginda daude? Orduan aurkitu al ziren? Zein lekutan? Noiz? Nola egingo lukete? Eta abar. Ondoren, ezezagun horietako batzuei erantzuten saiatuko naiz; Horietako hainbat gaiaren jakitunek argitzen dizkigute, beste batzuek piezen behaketa bera.
Zeramikazko bi eskultura egituraz berdinak baina ez berdinak dira; bakoitzak Arrano Gerlari bat ordezkatzen du ”(eguzkiaren soldaduak, gizarte azteken agindu militar garrantzitsuenetako kideak), eta 1981eko abenduan aurkitu zituzten Templo Mayor-eko indusketetan, Eagle Warriors Reclosure-en.
Oso zaila da pieza horiek guneari xehetasun estetiko bat emateko helburuarekin sortutakoak. Zalantzarik gabe, artistak gudarien irudikapen gisa pentsatu behar zituen, haien esentzia baizik: talde hautatu horretako kide izateaz harro dauden gizonak, balentria militar handien protagonista izateko behar duten kemenaz eta ausardiaz beterik, eta ausardiaz. inperioaren indarra mantentzeko nahikoa epeltasun eta jakinduria. Pertsonaia horien garrantziaz jabetuta, artista ez zen perfekzioaz kezkatu haien xehetasun txikietan: eskua libre utzi zuen indarra irudikatzeko, ez edertasuna; kalitatea irudikatzeko zerbitzura moldatu eta modelatu zuen buztina, teknikaren preziatasunik gabe, baina hura baztertu gabe. Piezak beraiek beren artisautza ezagutzen zuen norbaiten berri ematen digute, ekoizpenaren kalitatea eta tamaina horretako lan batek eskatzen zituen irtenbideak kontuan hartuta.
Kokapena
Esan dugun moduan, eskultura biak Eagle Warriors Enclosure-en aurkitu ziren, borrokalari nobleen talde honen egoitza esklusiboa. Lekuaren ideia emateko, garrantzitsua da aztarnategi bikain hori arkitektura aldetik nola egituratzen den jakitea. Itxiturak hainbat gela ditu, gehienetan hormak margotuak eta haietatik gutxi gorabehera 1 m-ra irteten den harrizko "banku" moduko bat (60 cm-ko altuera duena); "banku" honen aurrean gudari polikromatuen prozesioa dago. Lehenengo gelarako sarbidean, espaloietan zutik eta sarrera alboan, tamaina naturaleko Eagle Warriors hauek zeuden.
Bere aurkezpena
1,70 metroko luzera eta gehienez 1,20ko lodiera besoen altueran, pertsonaia hauek gudarien ordenaren atributuekin apainduta daude. Haien jantziak, gorputzari estuak, besoak eta hankak estaltzen dituen arranoaren irudikapen estilizatua dira, azken hau belaunen azpitik, hegaztiaren atzaparrak agertzen diren lekuan. Oinak sandaliekin jantzita daude. Beso tolestuak aurrealdean proiektatzen dira, hegalak irudikatzen dituzten alboetara luzapenarekin, lumak estilizatuak daramatzatenak. Bere armairu inposatua moko irekia duen arrano buru itxurako kasko dotore batekin amaitzen da, eta hortik ateratzen da gudariaren aurpegia; sudurzuloetan eta belarri-zuloetan zulaketak ditu.
Elaborazioa
Bai gorputza bai aurpegia moldatuta zeuden, barruan buztina presioz aplikatu zuen artistaren hatz marka ikus genezake geruza lodi eta uniformea lortzeko. Besoetarako ziur asko buztina zabaldu eta bota egin zuen haiek moldatzeko eta geroago gorputzarekin lotzeko. "Kaskoa", hegoak, lumajearen estilizazioak eta atzaparrak bereiz modelatu eta gorputzera gehitu ziren. Zati horiek ez zeuden guztiz leunduta, gorputzeko atal ikusgarriak ez bezala, aurpegia, eskuak eta hankak esaterako. Bere dimentsioak zirela eta, piezak zatitu egin behar ziren, buztin berarekin egindako "iltzeak" elkartuz: bata gerrian, beste bat hanka bakoitzean belaunean eta azkena buruan. lepo oso luzea du.
Kopuru horiek zutik zeuden, esan dugun bezala, baina ez dakigu orain arte kargu horretan nola egon ziren; Ez zeuden ezeren kontra eta hanken barnean makurtuta - hutsak izan arren eta oinen zoletan zulaketa batzuk izan arren - ez da aurkitu barruko egituraz hitz egingo zuen materialaren arrastorik. Eskuen jarreratik, ausartuko nintzateke pentsatzera posizioari eusten lagundu zuten gerrako tresnak (hala nola lantzak).
Bere zati bakoitza labean jarri eta elkarrekin egokituta, eskulturak zuzenean Itxituran okupatuko zuten lekuan jarri ziren. Lepora iristean, bularra harriz bete behar zen barrualdean euskarri puntua emateko, eta gero harri gehiago sartu zen sorbalden altueran zuloetan, bere tokian bermatzeko.
Arranoaren lumajearen antza izateko, estuku geruza lodia (karea eta harea nahasketa) ezarri zitzaion paloari, "lumari" bakoitzari forma indibiduala emanez, eta gauza bera egin zen lepoa eusten zuten harriak estaltzeko eta gizakiaren itxura emateko. . Material horren aztarnak ere aurkitu ditugu "kaskoan" eta oinetan. Agerian dauden gorputzeko zatiei dagokienez, ez ditugu lokatzetan zuzenean estalita edo polikromatuak ziren baieztatzea ahalbidetuko diguten aztarnarik aurkitu. Iparraldeko gerlariak ia erabat kontserbatu zuen trajearen estukua, baina ez hegoaldekoa, apaingarri horren aztarna batzuk besterik ez baititu.
Zalantzarik gabe, lan horien elaborazioaren gailurra haien polikromia izan zen, baina zoritxarrez ehorzketarako baldintzak ez ziren lagungarriak izan. Gaur egun artistaren kontzepzio osoa izan zenaren etapa bat bakarrik ikus dezakegun arren, pieza hauek oso ederrak dira.
Erreskatea
Aurkikuntza egin zenetik, 1981eko abenduan, arkeologoak eta zaharberritzaileak erreskate lan bateratua hasi zuten, kontserbazio tratamendua pieza bat induskatzen den unetik aplikatu behar baita, bai objektua gordetzeko. bere osotasun materialean hari lotutako material posible gisa.
Eskulturak jatorrizko kokapenean zeuden, hurrengo etaparen eraikuntza burutzerakoan babesteko lurrezko betegarri batez estalita zeuden eta. Zoritxarrez, piezen gaineko eraikuntzaren pisuak, tiro txikia (zeramikaren gogortasuna kentzen duena) aurkeztearekin batera, pitzadurak eragin zituen, haustura ugari izan baitzituzten egitura osoan. Haustura mota dela eta (horietako batzuk diagonalean), "malutak" txikiak utzi ziren, eta horrek -osatzen duen materialaren berreskurapen osoa lortzeko- tratamendua eskatzen zuen altxatzen jarraitu aurretik. Kaltetuenak buruak izan ziren, hondoratu egin ziren eta forma erabat galdu zuten.
Bai harriak eta iodoak betetzeak eragindako hezetasunak bai tiro eskasak zeramika material hauskorra bihurtu zuten. Hainbat egunetan zehar betegarria pixkanaka garbitu zen, hezetasun maila mantentzen zainduz uneoro, bat-bateko lehortzeak kalte handiagoak eragin zitzakeelako. Horrela, zatiak askatu ahala atera ziren, argazkia eta kokapenaren grabazioa ekintza bakoitzaren aurretik. Horietako batzuk, altxatzeko moduan zeudenak, kotoizko ohearen kutxetan sartu eta zaharberritze tailerrera eraman zituzten. Hauskorrenetan, "harlauza" txikiak zituztenetan, esate baterako, belaz jarri behar zen, zentimetroz zentimetro, emultsio akrilikoarekin elkartutako gaza-oihalezko zenbait gune. Atal hori lehortu ondoren, materialik galdu gabe mugitu ahal izan genituen. Pieza handiak, esate baterako, enborra eta hankak, benda jarri zituzten haiei eusteko eta, horrela, haustura anitzen osagai txikiak immobilizatzeko.
Iparraldeko gerlariaren dekorazioan izan genuen arazorik larriena, estuka lumak kantitate handia gordetzen baitu, bustita egonez gero, forma galdu gabe ukitu ezin zen pasta bigunaren sendotasuna baitzuten. Emultsio akriliko batekin garbitu eta finkatu zen, lurraren maila jaitsi zenean. Izuketak lehortzerakoan gogortasuna eskuratu zuenean, bere lekuan eta zeramikaren egoerak uzten bazuen, bat egingo zuen, baina hori ez zen beti posible izan, gehiena fasez kanpo zegoelako eta geruza lodi batekin. lurra bien artean, beraz, hobe zen lehenik iztukua bere lekuan jartzea eta gero zuritzea lehengoratze prozesuan berriz kokatzeko.
Baldintza horietan pieza bat erreskatatzeko lanak xehetasun guztiak zaindu behar izateaz gain, lanak dokumentu historiko gisa bere aldetik ematen dituen datu guztiak gordetzeko eta osatzen duen material guztia berreskuratzeko eta bere berreraikuntza estetikoa lortzeko eskatzen du. Horregatik, zenbaitetan, lan hori oso astiro egin behar da, tratamendua eremu txikietan aplikatuz materialak koherentzia egokia berreskuratzeko eta bertan arriskurik gabe esku hartzeko eta dagokion kontserbazio eta zaharberritze metodoak aplikatuko diren lekura transferitzeko.
Zaharberritzea
Lanaren neurriak eta zatitze-maila ikusita, piezak erreskatearen paraleloan landu ziren, tailerrera iritsi zirenean. Eskuratutako hezetasuna lehortu baino lehen, pieza bakoitza urez eta detergente neutroz garbitu zen; geroago onddoek utzitako orbanak kendu ziren.
Material guztia garbia izanik, zeramikazkoak eta iztukuzkoak, beharrezkoa zen finkatzailea aplikatzea bere erresistentzia mekanikoa handitzeko, hau da, lehortzean jatorrizkoa baino gogortasun handiagoa ematen zuen erretxina sartzea bere egituran. Aipatu al dugu, falta zela. Hau egin zen zati guztiak kopolimero akriliko baten Ir disoluzioan murgilduz kontzentrazio txikian, bainu horretan hainbat egunez utziz -lodi desberdinen arabera- erabateko sarketa ahalbidetzeko. Ondoren, hermetikoki itxitako ingurune batean lehortzen utzi zuten, disolbatzailearen lurrunketa bizkorra ekiditeko, material finkatzailea gainazalera arrastaka eramango zuena, nukleoa ahula utziz. Prozesu hau oso garrantzitsua da, behin muntatuta, piezak asko pisatzen baitu, eta dagoeneko jatorrizko konstituzioan dagoenez, ahulagoa da. Ondoren, zati bakoitza berrikusi behar izan zen, askok arrakalak baitzituzten, eta horri itsasgarri bat aplikatu zitzaion kontzentrazio desberdinetan, batasun perfektua lortzeko.
Materialaren puntu ahul guztiak ezabatu ondoren, zatiak mahaietan banatzen ziren, dagokion zatiaren arabera, eta haien forma berreraikitzen hasi zen, zatiak polibinil azetatoarekin itsasgarri gisa elkartuz. Kontuan izan behar da oso prozesu zorrotza dela, zati bakoitza bere erresistentziaren eta posizioaren arabera ezin hobeto elkartu behar baita, horrek eragina baitu azken zatiak sartzerakoan. Lanak aurrera egin ahala, korapilatzen joan zen hartzen ari zen pisu eta dimentsioen ondorioz: oso zaila zen itsasgarria lehortzerakoan kokapen zuzena lortzea, hori ez da berehalakoa. Besoen pisu handia eta ustez, hauen enborra batzea aldaera batekin egin behar zen, atxikimendua oztopatzen zuten indarrak egiten baitziren. Gainera, enborrari zegokion batasunaren eremuko hormak oso meheak ziren eta, beraz, besoak elkartzean arriskua zegoen. Horregatik, zulaketak egin ziren bi zatietan eta artikulazioen alde banatan, eta besoek luzera osoan zulo bat dutela aprobetxatuz, altzairu herdoilgaitzezko hagaxkak sartu ziren indarrak banatzeko. Juntura horiei itsasgarri sendoagoa ezarri zitzaien, hainbat bitartekoren bidez lotura iraunkorra bermatzeko.
Eskulturen forma integrala berreskuratu ondoren, falta ziren zatiak –gutxienak zirenak– aldatu ziren eta juntura guztiak konpondu ziren zeramikazko zuntzean, kaolinan eta polibinil azetalean oinarritutako pasta batekin. Zeregin hori egiturazko erresistentzia handitzeko helburu bikoitzarekin burutu zen eta, aldi berean, haustura lerro horietan kolorea ondoren aplikatzeko oinarria izan zedin, horrela, zati guztien ikusizko lotura lortu zen esposizio distantzia normaletik behatuta. Azkenean, erreskate garaian bereizitako izurdeak jarri ziren.
Piezak bere horretan ez daudenez, altzairu herdoilgaitzezko hagatxoen eta metalezko xaflen barruko egitura diseinatu zen, emboien elkarguneetan jarrita, iltzek handiak banatzen dituzten egiturari eusten dioten moduan. pisua eta oinarri batean finkatzea.
Azkenean, egindako lanari esker, eskulturak Museoan jarri dira ikusgai. Orain ikus dezakegu, artistaren ezagutza eta sentiberatasun teknikoaren bidez, inperio handi baten gerrak, botereak eta harrotasunak zer esan nahi zuten aztekenentzat.
Iturria: Mexico in Time No. 5 1995eko otsaila-martxoa
