Mendeko argazki-ekoizpenak ezaugarri berezitzat du irudiak harrapatu eta finkatzeko erabilitako prozesu ugari: daguerreotipoak, anbrotipoak, tintotipoak, karbono-estanpak eta goma bikromatua dira horietako batzuk.
Prozesu sorta zabal hau bi multzotan bana daiteke: irudi bakarra sortzen zutenak -kamera irudia ere deitzen zutenak eta jatorri lerroa daguerreotipoan zutenak- eta ugalketa anitza ahalbidetzen zutenak -lortutako matrize negatibotik abiatuta- ganbera ilunean, zeinaren jatorria kalotipoari erreferentzia egiten zaion.
Bigarren taldearen artean - erreprodukzio anitza ahalbidetu zutenak - bi inprimatze teknika nabarmentzen dira: gatzezko edo gazitutako paperarekin eta paper albuminosoarekin inprimatzea. Lehenengoaren sortzailea Henry Fox-Talbot izan zen, eta bere argazkiak argizari paperezko negatibo baten bidez lortu zituen. Albumen inprimaketa, berriz, XIX. Mendean sortutako irudien% 85 egin zen. Horrek esan nahi du gure herrialdeko argazki ondare gehiena –mende horri dagokiona– dela. prozesu honetan aurkitu da.
Albumen papera positiboak inprimatzeko lehen materialetako bat izan zen eta 1839an Louis Blanquart-Evrard egiten saiatu zen Niépce de Saint Victor-etik beirazko negatiboak egiteko prozesua hartuz, bere substratua zilarrezko gatzekin sentsibilizatutako albumina baitzen. . Modu horretan, Louisek esperimentu batzuk egin zituen koloide mota honekin eta paper orrietan aplikatu zuen, Henry Fox Talboten kalotipoen emaitza hobetuz, gero argazki estanpatuak egiteko eta bere emaitzak Frantziako Zientzien Akademiari (maiatza 1850eko 27). Hala ere, erabilera gutxitzen ari zen, argazkilari profesionalek - erabili zuten bakarrak - emaitza hobeak lortu zituzten inprimatzeko zuzeneko paper emultsionatuekin (kolodioa edo gelatina).
Albuminaren papera fabrikatzeko zailtasunik handienetako bat zera izan zen: papera zilar nitratoarekin sentsibilizatzen zenean, batzuetan albumarekin geruzaren bidez paperarekin harremanetan jartzen zen, eta papera ez bazen kalitate onekoa, nitratoak kimikoki erreakzionatu zuen irudiaren orban edo orban beltzak eraginez. Beste faktore problematiko bat paperaren eta tamainako substantzien ezpurutasun maila izan zen, albumen paperean lortutako irudien tonifikazioan edo tonifikazioan alterazio kromatikoak sor ditzaketelako. Horrela, albumen papera fabrikatzea itxuraz sinplea zen arren, zailtasun nabarmenak zituen. Hala ere, kalitate oneko albumen papera saltzen zuten fabrikatzaileak zeuden, fabrikarik entzutetsuenak Alemanian (batez ere Dresdenekoak) izan ziren, eta horietan milioika arrautza kontsumitzen ziren urtero industria honetarako.
Papera egiteko "errezeta", eta ondoren zilarrezko gatzekin sentsibilizatzea, Rodolfo Namiasek deskribatu zuen 1898an:
Arrautzak arretaz pitzatzen dira eta albumina gorringotik bereizten da; azken hau eskularru dendetan eta gozotegietan saltzen da. Albumin likidoa malutetan bihurtzen da, eskuz edo makina bereziekin, eta gero atseden hartzen uzten da: ordu batzuen buruan berriro likido bihurtzen da eta mintz partikulak ondo bereizten dira. Lortzen den albumina likidoa ez da berehala erabili behar, baina apur bat hartzitzen utzi behar da, irudiaren geruza askoz ere errazagoa delako [...] normalean [hartzidura] uzten da, zortzi edo hamar egunez izaten baita , eta sasoi hotzean hamabost egun arte; Ematen duen usain nahasgarriaren bidez, bere muga justua lortu zuen unea kalkula daiteke. Hartzidura azido azetiko kopuru txiki bat gehituta gelditu eta iragazi egiten da. Albumina hori erabili aurretik, kloruro alkalino kopuru jakin bat gehitu behar da. Kloruro honen xedea paperaren sentsibilizazioan albumina geruzarekin batera zilar kloruroa sortzea da eta zilar kloruro horrek osatzen du, zilar albuminarekin batera, materia sentikorra.
Gaur egun badakigu albumina zink plakekin egindako ontzietan jartzen zela eta bertan prestatu nahi zituzten kalitate bikaineko eta pisu txikiko paper berezi orriak flotatzen ziren. Xafla bainu horretan murgilduta zegoen, kontrako bi angelutan eutsita eta poliki-poliki jaitsi zen, burbuilak sortzea ahalik eta gehien saihestuz; minutu bat edo bi igaro ondoren kendu eta lehortzeko eskegi zuten. Orokorrean, hostoak proteina bikoitzak ziren, ahalik eta geruza distiratsuena eta homogeneoena emateko.
Lehortu ondoren, papera satinatu behar zen gainazalaren distira handitzeko. Prozesua behar bezala burutuko balitz, usain desatsegina duen paper albumina lortuko litzateke (ondo prozesatutako paperaren ezaugarri nagusia). Jada proteina duen papera leku lehorrean gordetako paketeetan bilduta zegoen, geroago sentsibilizatzeko. Erabili baino egun bat edo bi lehenago burutu zen, nahiz eta 1850eko hamarkadaren erdialdean (J.M. Reilly, 1960) jada sentsibilizatuta eta ontziratutako merkataritza-lokal batzuetan eskuratzea posible zen.
Sentsibilizaziorako, ur distilatuarekin% 10eko zilar nitrato disoluzioa erabili zen; Ondoren, nahasketa portzelanazko ontzi batera bota zen eta argi artifizial ahula (gas edo oliozko lanpara, inoiz goritasun handirik gabea) igortzerakoan, albumen hostoa zilarrezko bainuan flotatu zen bizpahiru minutuz; azkenean albumina zenean bezala lehortzen jarri zen, baina orain erabateko iluntasunean. Lehortu ondoren, papera% 5eko azido zitrikoaren disoluzioan busti zen minutu bat edo bi eta gero xukatu eta lehortu zen iragazki paperaren artean. Lehortu ondoren, hostoak ontziratu egiten ziren gero erabiltzeko, edo biribildu egiten ziren, zati proteinikoa kanpora begira, paperarekin bildutako egitura zilindrikoan. Era berean, sentsibilizatutako papera leku lehor batean gorde zen (M. Carey Lea, 1886).
Paper mota honetan argazki inprimaketa egiteko, urrats hauek egin ziren:
a) Albumin sentsibilizatutako papera negatiboarekin kontaktuan eguzkiaren argira egoten zen, hau da, albumina substratuarekin beira, kolodioidun beira edo gelatina izan zitekeen.
b) Inpresioa ur lasterren azpian garbitu zen.
c) Intonatu egin zen, oro har urrezko kloruro disoluzio batekin.
d) Sodio tiosulfatoarekin finkatu da.
f) Azkenean, garbitu eta apalategietan jarri zen lehortzeko.
Lehen albumen grabatuak mate azalean zeuden, eta gainazal distiratsuak 1950eko hamarkadaren erdialdean agertu ziren. Argazkilaritza estereoskopikoa eta cartes de visite ("bisita txartelak") sartzearekin batera, albumen paperak izan zuen gorakada handiena (1850-1890).
Merkaturatzeko, irudi horiek euskarri osagarri zurrunetan muntatu ziren eta almidoia, gelatina, arabiar gomak, dextrina edo albumina (JM Reilly, op. Cit) atxikita zeuden, bai arrazoi tekniko eta estetikoengatik, bai paperean erabiltzen zenean. Argazki inprimaketa, dagoeneko eztabaidatu bezala, oso argala zen. Muntatu gabeko irudiak batzuetan albumetan kokatzen ziren, eta beste batzuetan pakete edo gutun-azaletan gordetzen ziren; horietan, oro har, biltzeko edo zimurtu ohi ziren, eta hori da ikerketa honen xede den materialarekin.
Muntatu gabeko albumen estanpa hauek kritikoki kiribildu edo zimurtu ziren, baliteke hezetasun eta tenperatura aldaketek INAHko Fototekan sartu aurretik gorde zituzten lekuan gertatu zitezkeelako, eta horrek zenbait irudi lausotzea ere azkartu du. .
Egia esan, albumen papera ijeztatzetik eratorritako arazoen berri eman zen argazki-paper mota hau lantzeko lehen eskuliburuetan, eta baita irtenbidea ere, inprimakiak bigarren mailako kartoizko euskarri zurrunetan finkatzean datza, nahiz eta irtenbide horrek funtzionatu baino ez zuen egin. kiribila arina balitz (JM cit.).
Paperaren bobinaketa ingurunean hezetasun aldakuntzak direla eta gertatzen da, xurgapen txikiagoa baita albumina substratuan paperezko euskarrian baino, eta horrek euskarriaren zuntzen hantura eragiten du tentsio desberdintasunak direla eta.
Argazki prozesu honen egonkortasun kimikoa eta fisikoa oso txikia da, eta horrek teknika honekin sortutako irudiak oso narriadura izaten du, bai albuminak eta bai irudiak sortzen duen zilar fotolitikoak ematen dituzten ingurumen eta berezko faktoreengatik. zuzeneko inprimaketa.
Grabaketa mota horien bizitza aldatzen duten faktoreei buruzko ikerketak badaude, hondatzea atzeratzeko metodo batzuk proposatzen dituztenak, ez dago arazoaren ikuspegi orokorrik aipatutako prozesuek sortutako argazki grabatuak modu integralean gordetzea ahalbidetzen duenik.
INAH Fototekak gutxi gorabehera 10.000 pieza biltzen ditu paper albuminatuan, guztiak balio handikoak, batez ere paisaiari eta erretratuari dagokionez. Bilduma horren hainbat argazki hondatuta daude - biltegiratze baldintza egonkorrak gorabehera -, eta horretarako pieza horiek erreskatatu eta hedatzea ahalbidetuko duen zaharberritze mekanikoko lan programa ezarri zen. Zaharberritze mekanikoan, dokumentuak zaharberritzeko erabilitako teknika egokiak aplikatzen dira, euskarriaren "osotasuna" eta jarraitasun fisikoa berreskuratzeko balio dutenak, nahiz eta substratuaren edo irudiaren gainean esku hartzeko orduan arazo larriak aurkitzen diren, erabilitako teknikak eta materialak ez daude esku-hartze zaharberritzaile baten oinarrizko arauekin bat. Bestalde, metodo kimikoak ez dira inpresio mota hauetan aplikagarriak, irudia osatzen duten zilarrezko egitura molekularra aldatzen baitute (zilar fotolitikotik harizko zilarra), tonua aldatuz, atzeraezina den prozesua.
Horrela egin zen honako hau:
a) Jatorrizko ijeztutako piezen argazki-grabaketa tratatu aurretik.
b) Albuminen estanpatuen egituraren azterketa fisikoa eta kimikoa.
c) Piezen analisia egin ondoren, hotzarekin bustitzeko metodo bat jasan zuten, pieza bakoitzaren egituran uraren portzentaia pisuan handitzerakoan haiek desegiteko joera izango zuena.
d) Argazkien jatorrizko planoa lehortzen eta berrezartzen hasi ginen paperezko prentsaren bidez.
e) Azkenean, bakoitza ph euskarri neutro zurrun baten gainean muntatu zen, eta horrek jatorrizko egitura mantentzen laguntzen du, bai lehen mailako euskarrian bai irudian (lausotzea, orbanak, etab.) erreakzio kimiko probableak ekidinez.
Kontuan izan behar da argazki irudi bildumen erreskate eta kontserbazio lanak funtsezkoak direla ulertzeko argazkilaritza funtsean gizarte baten, nazio baten memoria grafikoa dela, eta ez soilik prozesu fotokimiko baten emaitza edo thanatosekin egindako topaketa.
